1.逗大家笑是很有意思的，思考也是很有意思的。我真是很幸运，总是可以干一些很有意思的事。我也有很多不高兴的事，甚至是很难过的事，不过我不期望逃避它们，因为我已经好好彩啦。在看了这本书之后我更这么想了。我有这么多朋友，就别无所求了。我告诉大家一个经验，只有相信自己是很幸福的人才是幸福的。这不是我自我麻醉，这是对生活的感动，恰恰需要格外的敏感才行。
-----《周星驰不完全手册》序
2.我的理想就是把理想放到电影当中，正确来说，应该把我的工作做到最好……这就是我的目标。
3.其实应该说是我不想做其他大部分人都做的事情。我希望可以特别一点，所以，也并不是一定要反什么传统，也可能这样子就有一种感觉，就是要反传统，因为传统就是大部分人做的事情，就是别人不做的事情，那我就去做。很多人做的事情我就不去想。可能就是我的风格吧。
对观众来说，我们拍摄电影，都应该重视“新”这个题目，要做得新鲜，但是什么才是新鲜呢？我想说，有些东西大家都不知道的，很新很新，新到大家不知道的东西，那个是不是就可以了呢？这个也不一定，我觉得说它应该是非常大众化的，但是又非常不大众化的。是这样一种“新”。不知道你懂不懂我说什么。
4.好的电影可以‘被时间留住’，一定会有人懂得欣赏的。
5.我并不是一个特别聪明的人，但我对电影充满热忱，每拍之前，我真的会苦思剧本，想好之后再动手。
6.每部电影我都会加入一段爱情，这份情往往又是死生契阔，有始无终的，它代表我对爱情的认识和理解，有爱不能爱，无爱勉强爱，或者到了最终才幡然醒悟错过那份爱，这样的爱才有看头。
7.其它人我不能代答……但我一直有这个心，要拍好电影。我心里这团火从未熄过。
8.许多事情，我们不为意，会错过，但只得一个月时，你什么也不会错过，什么也深刻感激……我很希望自己可以这样。
9.逆境才看到你能力有几多，逆境才可考验你是否屹立不倒。换个角度，我们应该欢迎逆境。顺境时人人不自也强，个个也强，满街都是叻人。逆境才知道你行不行、有多能干。至少你要相信自己：得。
10.生活中的我既不像在银幕上那样滑稽，也不是很沉闷而内向的人，我很普通，不是特别的人。生活中喜欢笑，也喜欢别人笑，所以我喜欢在电影中用轻松的方式来表现，虽然电影中有喜怒哀乐，有情绪的起伏，但最终的目的还是要让观众开心，让观众感到世界是美好的。
拍了那么多搞笑的电影，其实早就笑不起来了，你想啊，灯光、摄影、周围那么多人，“ｎｇ”再“ｎｇ”，早就笑不起来了，但看到观众笑，还是很高兴。
11.我不是特别聪明的人，但希望尽量做好，除了付出，没有别的秘密。可能是因为年纪大了，现在拍电影不像以前那么夸张，比如以前嘴巴可以张得很大，但现在就张不了那么大了，可能肌肉有问题。周星驰的时代老早就过去了，其实没有过一个周星驰时代，只是有这样一个人出来，有自己的风格与方法而已。
12.我希望我可以乐观，（沉吟片刻）我看我也不是太悲观。我都是提醒自己用比较轻松的态度去做事情，也可能是因为内心很悲观，所以才一定要让自己乐观。
13.中国功夫最重要的是它的精神，动作的技巧只是功夫的表面，一定要配合它的精神才有意义。它的精神就是我们说的武侠精神，我觉得就是关于勇气、牺牲的一种精神。为什么我会用如来神掌？因为它就是一个佛家的神掌，代表的都是一些善心。
这也是我们中国人的一个模式，真正的“战胜别人”的定义是什么？不是把别人打死，而是别人心悦诚服的感觉，我就是想表现这种感觉。
14.我在表演上还要努力。但是导演方面的工作很多，这个电影对我来说是一个全新的尝试，我希望电影的每一个镜头都是最好的，是别人从来没看过的，所以我作为导演的压力很大。功夫电影已经出现了很久，什么类型都有，我要做的是一个独一无二的。这是很复杂的，所以在导演方面花了我大精力。
15.不同时间内，对喜剧的理解当然会不同，如果从第一部到现在都是一样的话，观众肯定不会再看我的电影，我早就被人忘记了。
我经常想，如果可以选择用动作或画面表达和用语言表达，我会毫不犹豫地选前者。因为电影应该让世界上尽可能多的人接受，对我来说，我最熟练的语言是广东话，但是熟悉它能够听懂它的只是一部分中国人，对内地、台湾和新加坡的观众来说，他们要听懂就比较困难了。我希望我的电影能够被更多不同市场的观众接受，包括西方观众。我发现，人对身体语言、动作语言、表情、神态的理解大致是相同的，我们在走向国际化的时候，最好尽可能减少电影和观众之间的障碍，所以在《功夫》里，我尽量用动作去替代对白。《功夫》把一些幽默的桥段放在动作和画面上而不是语言。
16.中国电影都要走向国际化，不单是我的，还有包括香港在内的全中国电影。怎么走？有很多优秀的电影人一起努力，大家会有不同的想法，我的想法就是用画面和动作。还有就是我本身对功夫、对动作场面有兴趣，而不是要达到一个目标勉强自己去做一些我不喜欢的事。
17.其实我想，正剧、喜剧、悲剧，可能有一天不会存在这些分别，喜剧与悲剧是一体两面，电影没有绝对的喜或绝对的悲。我看自己的电影时，从不把它当成喜剧或悲剧来看。我对喜剧和悲剧的界限越来越模糊。
电影里面每一个情节、素材都很重要，每一个部分都有搞笑的部分，也有感人的部分。喜剧是我非常喜欢用的一种语言，但是喜剧电影中的故事、人物、情节发展都需要各种各样的灵感，有时候脑子会不够用。
现在终于找到了一条新路———功夫喜剧。功夫电影究竟怎样才可以拍得喜剧化，之前成龙大哥有试过，我想尝试一条和他完全不同的新路，为此花了很多时间去研究，希望得到大家认可。
18. 每一个不同的故事有不同的方向和形式，不可能每一个对感情的描写都能那么深刻。虽然电影中有喜怒哀乐，有情绪的起伏，但最终的目的还是要让观众开心，让观众感到世界是美好的。这一个故事可能轻松一点，下一部电影可以会沉重一些，会追求另外一些东西。我觉得最好的东西是那种“笑中有泪”的，《喜剧之王》是这方面的一个尝试，我觉得已经够了，因为你不能完全自我，还要考虑到票房和市场，我不敢拍成彻底的悲剧。拍电影是很现实的，电影有没有人看，观众开不开心，这最重要，这个目的达到了，才有人投资给你再拍电影。
19.大师这个名称，我没有放在心上，因为我知道自己根本不是。
电影拍出来，不同人有不同的评价，我最好还是不要说那么多，然后就给他们继续去评价好了。因为，电影还是给观众去评价，给观众自己去想象的一个东西，拍电影的人如果告诉你这个电影是这样，还是这个电影是那样，我觉得这个可能都不太适合。
20.因为我从小到大就成长在小人物的世界里，这是我最熟悉的。我不能去拍一个跟我完全没有任何关系的剧本。因为没有天分，所以我只能多留意身边的人和事，把觉得有意思的东西记下来，总有一天会有用的。在表演的时候把合适的对象放到合适的位置上，这是我自己的方法。这些年我一直在努力地拍摄反映小人物奋斗故事的影片，也是希望通过这些，回忆自己以前的经历，拍好的把握也更大一些。
21.生活里我还是相信，命运掌握在自己手中。其实电影里也有这样的反映啊，至少在关键时刻的那个决定，都是小人物自己选择的。
22.在我每一部电影里都有情感，而且这些情感比较纯粹和单纯，是因为我觉得情感对于每个人来说都是非常重要的，甚至是人生里最重要的。任何的电脑特技、武侠、无厘头都只是电影的包装，到最后只有一个情字，我没有看到过一部电影没有深沉的感情可以成功的。包装是要不同地方的人接受这种包装，吸引他们去看，但是最后的决定在于情感的表现得是否到位。虽然关于感情的描写在电影里不是主题，但是从每部电影来看，都非常重要，效果也很好。
23.我很英俊、浪漫，很适合拍爱情片，但我不明白，为何观众看见我会笑？（笑）我不明白他们看我哪里好笑，而且一见我就笑。
24.喜剧和剧情片似乎是两种影片，但我的电影总是界限模糊的，实际上，我拍电影时，自己都不知道是喜剧还是剧情片，我只是去做，我很喜欢有时剧情会感动你，有时又可让他们笑，我不认为自己在做喜剧。我只是在做一个故事，你既会笑，也会被感动，也可能会哭，如果能让观众在看影片时哭，我会觉得很开心。
