给力
姜文的画面第2个特点就是:要是配合上声音,那这一段画面更是锦上添花
这种深度与宽度的兼具起首依靠奇观影像,其次是奇观影像,最后还是奇观影像有些影戏影像是脆而不坚的,例如《满城尽带黄金甲》的那种菊花满地残、《非诚勿扰》的神州版旅纪行事,这些家伙的影像都失去了内涵的骨气不能说《让子弹飞》的影像有多十全十美,但你能记住她们,由于这些画面都是有骨子的,它们本身是有生命的,它不需要你先去回忆戏剧的情节再往返想画面,而是看着画面故事就已经很天然地出来了最较着的例子是姜文及其手下半夜给乡亲们送钱大侠们飞车走壁之际,手一甩,袋子把玻璃一砸,声音清脆敞亮,紧接着是人们的惊呼声,钱袋扔得越来越多,这袋子砸碎玻璃的声音就变得越来越沉闷,像是扔新年炮仗同样,热闹异样,陪同着乡民们兴奋的尖叫,导演真正把所谓针言"劫富济贫"完善地演绎出来从另1个角度来说,筒子兄弟们的扔钱袋与《圣诞夜惊魂》的南瓜王杰克的扔礼物的快感是相类的,富人们都知道,最高兴不是赚到多少钱,而是拿着毫无压力地把钱派发给那些火迫切需要要钱的人们
《让子弹飞》纷歧定是2011最佳的大陆片,但姜文无疑是本年最给力的导演!
本片就像一面镜子,每位看客都从入眼见了本身央视评论员只知道本身是卫道士,他说《让子弹飞》鄙言乱飞;顺嘴溜及入时语串联爱好者接续着文娱看客的天职,努力地让近期的各个华语片名串成一具备语境的句子;对女人乳房敏感的伴侣则期待着有更给力的导演剪辑版的呈现;而一多量习气于阐发角色举动特性的专业人士学者则乐于批评姜文的意识形态线路的倾向;喜快活的笑咔咔的伴侣对各个桥段心有戚戚;更有一些发烧到病入膏肓的伴侣作大段的配景剖析,这根本就是把影戏当成揭秘游戏来玩了这种在影戏作品呈现的个别回赠的多样性以及差异性正是优秀作品的体现:你要不往深度成长,要不努力撑住本身姜文可贵既有深度又有宽度
姜文的画面有个特点:即使你把声音屏蔽掉,你仍能大概驾驭住戏剧的情节,这受益于给力的摄影城门妇女伐鼓迎迓新任县长一段,是极具东方愉悦感的快速剪辑只管影戏设定的是在南国,但从第二次伐鼓唱歌打击黄四郎一段可以看到,这些鹅城妇女具备典型的北方特性同样的两段伐鼓戏,被姜文处理得各有所长最初的迎迓犹如葬礼上的团体典礼一般,妇女们官样文章地举行迎迓典礼,脸上煞白的妆容连麻子兄都暗叹"来者不善",这一典礼是三人斗(闻名的西部片模式:好家伙、坏家伙、奸家伙)的正式起头,颇有定海神针的味道
姜文的画面最后1个特点是:它不是割裂的独立的截图,而是归属镜头序列中的1个,这就是所谓影戏的魅力,剪辑的非常奇妙有人说,姜文很有个性,巴望获得认同,然后便举出一大堆例子说这部影戏什么处所是要"俗"一点,什么处所却又要"乖张"一点这毫无疑问是贬低了影戏的意义,要是说导演要俗要乖张,他没可能一整天亮着去想这些破事;要是说这些是导演下意识的体现,我只能说这就是镜子,你能看到啥,你可能就是啥我能感觉到的这部影戏是彻头彻尾的可阐发的影戏,它不像大部分弱智的毫无愉悦感的华语贸易作品,没有剪辑的姜文的影戏更符合爱森斯坦的剪接组合镜头形成完意见,而在大部分没事了跟尾上又以及好莱坞的持续性剪辑是同样的这便避免了矫枉过正的蠹弊让我们以张麻子以及兄弟们骑着马在广场往返跑鼓动乡民迎战一段为例:前后大概是跑了五回(只看一遍,记得不清)剪辑的频率很高,甚或者是越剪越快,可是每回穿插的镜头又有差异,除了马匹飞奔麻子高喊的镜头之外,那些随风而动的牌子,窗户,以及若隐若现的a88枪88a支以及人影,这些元素就像插进去式广告同样,时间很短,但却极具视物感觉摇撼力
这3个特点无非是强调强调再强调,给力给力再给力就像冯小刚怎么样搞,至少到现在为止,他能区别于别人的东西只是他的痞性;姜文则是典型的影戏男权主义的极致他总要将作为汉子的心境铺洒在本身的每寸胶片上如许大好,虽不能说用真诚来描写创笔者的艺术心态,但显然是天然的从容的乐在其中的创作过程用1个很入时的词,姜文是个"迷影"导演他是真正的热烈地爱影戏,而且是"迷影"式的,而不是像第"五"代那样子在履历过特定的历史期间以后才睁开影戏生涯的,那天然是必然的留有陈迹的
都雅
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