转来的
形容王冕的成语一般让人联想到的就是孤芳自赏凡桃俗李!如果你是指
清·吴敬梓《儒林外史》第一回里王冕的故事,让人联想到的就是
自学成才!
王冕出生农家,因为家穷,他白日到场田间劳动,晚上到寺院长正确方向下读书,孜孜不倦
30岁时王冕到场过一次科举,但没有考中为了增加见识,远游杭州、南京、太行、徐州,最后到了大都(北京)元朝的礼部尚书泰不花很喜欢他的画,想保举他进翰林院,被王冕拒绝了40岁时,王冕在会稽九里山盖了三间茅舍,载了几千树梅花,过起了清贫的生活他的朋友想保举他去做府吏,王冕说:"我有田可耕,有书可读,岂肯送公文做人家的使唤?"
王冕画的梅花孤独倔强,尽显风骨,一次在一幅墨梅上他写道:"凡桃俗李争芬芳,只有老梅心自常"
"凡桃俗李"比喻庸俗的人或平常的事物
出自王冕《题墨梅图》)
王冕(公元1287-1359年),元代著名画家、骚人字元章,号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等他出生在浙江诸暨一户麻烦农平易近家子,自幼好学如痴《明史》记录:王冕白日放牛,晚上到相近佛寺长正确方向下读书某日,王冕把牛放到野地吃草,自己跑到私塾里去听教员授课,天黑了,想起牛,结果牛不见了,回家被爸爸责打一顿他的好学精神感动了会稽一位叫韩性的读书人,韩性收王冕为徒,教他读书作画王冕青年时代曾一度热衷于功名,但到场科举屡试不中,于是他焚毁文章,永绝仕途,浪迹江湖他游杭州、逛金陵,然后渡长江,跨淮河,经徐州、济南达到大都,长途跋涉,使他的视阈和胸襟大大开扩,使他对社会实际和统治阶级的熟悉越发深刻、清楚由于王冕的诗画风格特异,不同凡响,名声鹊起,在大都期间,士大夫都争走馆下,向他求诗索画,一时缣素山积,而他经常援笔挥洒,倾刻而就据记录,他不愿意为达官朱紫服务,曾画一幅梅花悬挂在墙壁上,并题诗云:"冰花个个圆如玉,羌笛吹它不下来"他经常讥讽元朝统治者,险些入狱后来,他被迫隐姓埋名在家乡九里山蛰居,白日种粟锄豆,灌园养鱼,晚上读书作画,过着自食其力的清贫生活他在居室周围种植了上千株梅树,数百棵桃树和杏树,自题为"梅花屋"
画墨梅,始于北宋华光法师据说他看到月光把梅花映照在窗纸上,从梅影中得到启迪,创造出用浓淡相间的水墨晕染要领画梅花华光法师之后,南宋另一位画梅妙手杨补之创造出两种画梅要领:一种是以墨笔圈出梅的花瓣,即所谓圈花法;另一种是用墨涂于绢上,烘托出梅花的白葩王冕继承了传统画梅的要领,又有所创造在圈花要领上,杨补之一笔三顿挫,而王冕改为一笔两顿挫,即所谓"钩圈略异杨家法"他画出的梅花如铁线圈成,虽不着颜色,却能生动地表现出千朵万蕊,含笑盈枝的姿态另外,用胭脂画没骨梅花是王冕的独创,对后世影响很大在绘枝干要领上,王冕注重质感的表现,用笔流畅顿挫适宜,潇洒遒劲他在画新枝时,一笔拉几尺长,引枝断而复连,停而不滞,一气呵成,树枝项端露出笔的尖锋,显得灵气飞动,生机勃勃;画老干时,笔锋顿挫,能将老干的苍劲表现得淋漓尽致清朝何瑗王作诗称赞说:"山农笔力劲如铁,中有窈窕姿倾城清标信有烟霞骨,补之而后存典型"
文人画注重抒发个情面感、寻求笔墨趣味、崇尚水墨适意,技法精益求精王冕画梅花,只画"野梅",不绘"官梅"山野梅花枝干挺拔劲直,不似官梅经人工造作,枝干盘曲媚俗这自然跟王冕自己的身世、经历分不开"画梅须具梅骨气,人与梅花一样清"王冕笔下的梅花就是他个人精神世界的体现王冕的《墨梅图》流传到后世不只一幅讲义选用的这幅《墨梅图》画的是横出一枝梅花,枝干挺秀,穿插有致;枝干与花蕊的布局,主次分明,疏密得当,层次清晰;花用淡墨点染,花瓣和花蕊用浓墨勾点,显得格外清新秀丽画上题诗:"吾家洗砚台头树,个个花开淡墨痕;不要人夸好颜色,只流清气满乾坤"诗画相配,流露出画家淡泊名利,不愿与统治者同流合污的高尚情操
回答者:我c取名真难来自团队扯淡军队|四级采取率:10%
擅长领域:剑侠情缘华语风行乐谜语头脑急转弯幽默滑稽
到场的活动:暂时没有到场的活动
傲雪欺霜、孤芳自赏
勤奋好学
才调横溢
形容王冕的成语一般让人联想到的就是孤芳自赏凡桃俗李!如果你是指
清·吴敬梓《儒林外史》第一回里王冕的故事,让人联想到的就是
自学成才!
王冕出生农家,因为家穷,他白日到场田间劳动,晚上到寺院长正确方向下读书,孜孜不倦
30岁时王冕到场过一次科举,但没有考中为了增加见识,远游杭州、南京、太行、徐州,最后到了大都(北京)元朝的礼部尚书泰不花很喜欢他的画,想保举他进翰林院,被王冕拒绝了40岁时,王冕在会稽九里山盖了三间茅舍,载了几千树梅花,过起了清贫的生活他的朋友想保举他去做府吏,王冕说:"我有田可耕,有书可读,岂肯送公文做人家的使唤?"
王冕画的梅花孤独倔强,尽显风骨,一次在一幅墨梅上他写道:"凡桃俗李争芬芳,只有老梅心自常"
"凡桃俗李"比喻庸俗的人或平常的事物
出自王冕《题墨梅图》)
王冕(公元1287-1359年),元代著名画家、骚人字元章,号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等他出生在浙江诸暨一户麻烦农平易近家子,自幼好学如痴《明史》记录:王冕白日放牛,晚上到相近佛寺长正确方向下读书某日,王冕把牛放到野地吃草,自己跑到私塾里去听教员授课,天黑了,想起牛,结果牛不见了,回家被爸爸责打一顿他的好学精神感动了会稽一位叫韩性的读书人,韩性收王冕为徒,教他读书作画王冕青年时代曾一度热衷于功名,但到场科举屡试不中,于是他焚毁文章,永绝仕途,浪迹江湖他游杭州、逛金陵,然后渡长江,跨淮河,经徐州、济南达到大都,长途跋涉,使他的视阈和胸襟大大开扩,使他对社会实际和统治阶级的熟悉越发深刻、清楚由于王冕的诗画风格特异,不同凡响,名声鹊起,在大都期间,士大夫都争走馆下,向他求诗索画,一时缣素山积,而他经常援笔挥洒,倾刻而就据记录,他不愿意为达官朱紫服务,曾画一幅梅花悬挂在墙壁上,并题诗云:"冰花个个圆如玉,羌笛吹它不下来"他经常讥讽元朝统治者,险些入狱后来,他被迫隐姓埋名在家乡九里山蛰居,白日种粟锄豆,灌园养鱼,晚上读书作画,过着自食其力的清贫生活他在居室周围种植了上千株梅树,数百棵桃树和杏树,自题为"梅花屋"
画墨梅,始于北宋华光法师据说他看到月光把梅花映照在窗纸上,从梅影中得到启迪,创造出用浓淡相间的水墨晕染要领画梅花华光法师之后,南宋另一位画梅妙手杨补之创造出两种画梅要领:一种是以墨笔圈出梅的花瓣,即所谓圈花法;另一种是用墨涂于绢上,烘托出梅花的白葩王冕继承了传统画梅的要领,又有所创造在圈花要领上,杨补之一笔三顿挫,而王冕改为一笔两顿挫,即所谓"钩圈略异杨家法"他画出的梅花如铁线圈成,虽不着颜色,却能生动地表现出千朵万蕊,含笑盈枝的姿态另外,用胭脂画没骨梅花是王冕的独创,对后世影响很大在绘枝干要领上,王冕注重质感的表现,用笔流畅顿挫适宜,潇洒遒劲他在画新枝时,一笔拉几尺长,引枝断而复连,停而不滞,一气呵成,树枝项端露出笔的尖锋,显得灵气飞动,生机勃勃;画老干时,笔锋顿挫,能将老干的苍劲表现得淋漓尽致清朝何瑗王作诗称赞说:"山农笔力劲如铁,中有窈窕姿倾城清标信有烟霞骨,补之而后存典型"
文人画注重抒发个情面感、寻求笔墨趣味、崇尚水墨适意,技法精益求精王冕画梅花,只画"野梅",不绘"官梅"山野梅花枝干挺拔劲直,不似官梅经人工造作,枝干盘曲媚俗"画梅须具梅骨气,人与梅花一样清"王冕笔下的梅花就是他个人精神世界的体现王冕的《墨梅图》流传到后世不只一幅讲义选用的这幅《墨梅图》画的是横出一枝梅花,枝干挺秀,穿插有致;枝干与花蕊的布局,主次分明,疏密得当,层次清晰;花用淡墨点染,花瓣和花蕊用浓墨勾点,显得格外清新秀丽画上题诗:"吾家洗砚台头树,个个花开淡墨痕;不要人夸好颜色,只流清气满乾坤"诗画相配,流露出画家淡泊名利,不愿与统治者同流合污的高尚情操
锲而不舍始终如一勤奋刻苦勤学苦读刻苦努力
锲而不舍孜孜不倦
刺股吊颈
，王冕学画读书用哪些成语形容