面对曾经相爱的结晶两个孩子，两人的心中又想些什么？这依然可以从包蕴性的台词中烛照人物的心灵世界。
周：你的第二个孩子你不是已经抱走了么？
侍：（泪满眼）我我我只要见见我的萍儿。
在周朴园的话中，隐含着这样一个命题：你抱走的是“你的孩子”，与我周朴园可是不相干的，尽管那也是我的骨肉。当然，有“你的第二个孩子”，那么，“你的第一个孩子”呢？作为饱受屈辱的女性，侍萍能毫不犹豫地撕掉来自周朴园的五千块钱的支票，但作为母亲，她无法撕掉血浓于水的骨肉亲情，她想“要点东西”“见见我的萍儿”。人物自陈心曲，人欤？兽欤？灵魂深处的珍品和污垢岂不一览无遗？
2.言外有言，有一种深长的弦外之音，细细品味其言外之意，味外之旨，就能更深刻地认识人物的心灵世界。
面对侍萍要见见儿子周萍的要求，周朴园的话可谓句句弦外之音，处处设尽机关：
>>《第四册 第三单元 《雷雨》台词艺术探微》这篇教育教学文章来自［www.qidian55.com网］www.qidian55.com 收集与整理，感谢原作者。 周：他现在在楼上陪着他的母亲看病。我叫他，他就可以下来见你。不过是（顿）他很大了（顿）并且他以为他的母亲早就死了。
你要见的儿子正在“陪着他的母亲看病”，那么，你是他的什么人？“他以为他母亲早就死了”，那么，你又是谁？在这里，周朴园的话语步步紧逼，迫使侍萍不得不思考这样一个问题：你不是舐犊情深么？假如你想着母子相认，就得掂量掂量付出的代价。“学乖了”的侍萍果然听出了这弦外之音，“我明白，他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲”，只能把要求放在看看自己“生的孩子”的层面上来。
攻克了侍萍的这一最后心防，周朴园又挥起自己的“无情剑”，他要斩除一切瓜葛，永绝后患。
周：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
周萍才是我周朴园的儿子，“我叫他”，他就可以“下来”，这和你鲁侍萍是不相干了。“鲁家的人永远不许再到周家来”，当然这“鲁家”包括你我三十年前始乱终弃的情人，包括大海我的亲生骨肉。总之，你们是鲁家的人，与我周朴园（周家）可是不相干的，而且，我“不许”你们来。细细推衍人物的言外之意，周朴园的专横冷酷的丑恶嘴脸还需要勾勒么？
总之，在《雷雨》中，针对冲突双方，发自人物心灵的台词，形成人物心灵内部，人物心灵和心灵之间撞击和较量的情感涡流，掀起感情潮，从而使得戏剧情节层层推进，戏剧冲突强烈集中、紧张曲折，给人以强烈深沉的美感。或话中有话，或意在言外，包蕴着丰富意韵的台词，无不烛照着人物深藏在灵魂深处的珍品和污垢，深刻地揭示出人性本身的弱点与矛盾，从而让读者更深入地品味人类在命运困境中无奈的挣扎及终至毁灭的悲凉凄怆。台词的针对性、包蕴性构成《雷雨》特有的戏剧语言艺术潜质，开拓了戏剧语言的审美视野，这应是曹禺对现代戏剧艺术的又一原创性贡献。（正文4083字）
①高尔基《论文学》人民文学出版社1978年版第57页
②详见1936年1月初版本《雷雨》序，转引自中国现代文学馆编《中国现代文学百家·曹禺》（上卷）华夏出版社第182页
>>《第四册 第三单元 《雷雨》台词艺术探微》这篇教育教学文章来自［www.qidian55.com网］www.qidian55.com 收集与整理，感谢原作者。 ③详见张慧珠编著《曹禺剧评》北京十月文艺出版社④黑格尔《美学》第1卷商务印书馆1979年
>>《第四册 第三单元 《雷雨》台词艺术探微》这篇教育教学文章来自［www.qidian55.com网］www.qidian55.com 收集与整理，感谢原作者。，第四册 第三单元 《雷雨》台词艺术探微